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我是记者出身，最看重报告文学的真实性。真实性主要体现在两个方面：一、所用材料、细节的真实；二、所写的人和事本质上的真实。 当然，报告文学的真实，有异于新闻，它是一种用文学手法表述的真实。 为了追求报告文学的真实，我的做法可以用八个字来概述：跑够，读够，想透，动手。 跑够，就要沉到生活中去，贪得无厌地占有创作素材。我喜欢使自己的“素材仓库”储藏得满满的，积厚薄发。尤其应尽可能多地挖掘具有典型性的生动细节和个性化的语言。几个生动的细节，足以救活一篇文稿。我写的《中国姑娘》虽然只有六七万字，但我储藏的创作素材至少是发表的一倍多。一位老作家感叹：“你拿出来的都是干货。”“干货”总比“水货”好。我追求新闻与文学完美的联姻。我恪守着一条原则，宁愿以生活去弥补文学之不足，也绝不以文学去弥补生活之欠缺。 读够。每次动手写作之前，我都要挑一些文学作品和有关书本来读，尽可能多地了解自己所写领域的知识。我写画家人物时，就读中外美术史，读艺术家传记，读关于中国画的论争文稿。因为只有熟悉美术的历史和现状，才能恰如其分地评价笔下人物，从宏现上把握笔下的人物的本质真实。 想透，主要是想三个方面的问题。一、作品之“神”，即主题。我往往用给自己提问的方式来检验是否已把握作品之“神”。如果能用一两句话说出想写的主题，那就把握住了。如需用一大堆话才能说明白，那就证明自己也未想清楚。自己昏昏，是无法让读者昭昭的。作品之“神”，犹如大江的干流，争条支流都往干流里汇集，只有如此，大江才能浩浩荡荡，气象万千，二、作品的角度。一个题材，可以从多种角度开掘。艺术责创新。角度新，作品才能新。中国女排三连贯，如写如何闯关夺杯，就会平庸落套。我经过苦苦思索，从中国、日本、美国三强的三位主教练着墨，写他们之间的斗勇斗智，题目定为《中国男子汉》。在众多的写同一题材的作品中，在角度选择上我占了便宜。三、作品的结构。我认为，思想是作品之神，结构是作品之骨架，细节和语言是作品之血肉。一个作品有好的主题思想和生动细节固然重要，但如果没有一个好的结构，那也会散架子的。结构，是作品艺术性的重要表现。动手写作之前，我雇要苦思冥想作品的结构。中国女排头一次在世界杯赛中夺冠，文章铺天盖地。没有新的思路，就会重复落套。我听了女排教练的自述后，决定用《敬你一杯酒》来叙写这个具有历史意义的辉煌事件。把女排的爱与恨、酸与甜、苦与辣，都浓缩在庆功宴上敬给教练的那一杯杯醇香的美酒之中。报告文学，归根结底是写人的文学。艺术结构，必须适应人的喜怒哀乐之需要。 动手。着墨时，已成竹在胸。一支笔，一张稿张，痛痛快快地倾吐就是了。当然，要精雕细刻，但那都是靠平日的积累，靠平素的功夫了。这就像名家大师挥毫作画，几笔就勾勒出一幅动人的画面。看似容易，实则那每一条线，每一团墨，都是平日里千万次苦练而就的。 写了大半生报告文学，集子也出了十多本了。有朋友问我：“哪一本自己最满意？”思索再三，我回答说：“下一篇。”尽管下一篇不一定超过以前的作品，但我苦苦追求着“下一篇”。永无止境的“下一篇”！ 1998年6月25日于五峰斋 |
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